四招鉴定文物真假

四招鉴定文物真假

下面据实例详解肉眼鉴定瓷器的“四必看”——即看造型、看装饰、看胎釉、看款识。第二眼:看胎釉冯小琦指出,此尊大瓶所使用的釉包括多个时代的品种。第三眼:看装饰这尊瓷器器身自上而下装饰的釉、彩很多,有釉上彩和釉下彩。

乾隆粉彩瓷的鉴定方法

乾隆粉彩瓷的鉴定方法

粉彩乾隆瓷器中所占此重较大种类之一,在雍正瓷基础上又有新打破。乾隆粉彩一部分承继了雍正时期在肥润白釉上绘疏朗美丽纹饰特色,如常见折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头. 粉彩乾隆瓷器中所占此重较大种类之一。 乾隆粉彩有一个独有的特征,即器物口部及底部都施松石绿松石绿浅淡光润,釉面犹如粥皮,由于是一种低温彩釉,釉面常常带有细小纹片。这一特点乾隆时首先出现后,一直延用到晚清。乾隆官窑粉彩的纹饰一般是“大内”送来图样,主题纹饰按不同时节都有严格规定。除以粉彩绘画为主,还常加绘料、金或黑,或与青花、五彩、斗并施于一器,这种在一件器物上施多种或同时绘工艺制作的乾隆粉彩,可说是集多种陶瓷工艺成就于一身,充分反映了乾隆朝制瓷工艺精湛。 清乾隆官窑粉彩瓷器传世品不是很多。它综合了康熙与雍正两朝制瓷工艺,进一步发阮器态奁展本朝瓷器,从而创造出许多新颖的粉彩瓷器。清宫内务府造办处乾隆时此暄跬烷记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷史实,也反

珐琅彩瓷器鉴定拍卖

珐琅彩瓷器鉴定拍卖

珐琅彩瓷器鉴定小技巧基本要素。 放大镜,电筒 看瓷器的瓷胎,珐琅瓷胎质很细腻而且薄透,在用料和修都是完整无缺。 看瓷器的造型,珐琅彩瓷器一般是碗、瓶、鼻烟壸之类日用小瓷件,和一些动物小摆件,如果是大件一般都是假看瓷器的,康熙时期是满地铺在色彩方面非常浓烈。雍正和乾隆以后则是白主流,珐高揠馆圜琅彩瓷为纯白釉,不偏青也不偏黄。釉面洁净,毫无瑕疵。 看瓷器的色彩,珐琅彩瓷色彩均鲜艳而柔和,绝少用纯色调,多为粉彩藕荷色,多达十数种。釉面不会有蛤蜊光出现。 看瓷器的色料特点。瓷器的每一图案都是由多种色料调配。表面很光滑,有玻璃质感和光亮感。亓歃肿肖料只有一点点突出,放大镜下看到的开片纹极细小。镜下看到开片纹极细小。 看瓷器的绘画与纹饰,珐琅彩瓷一般采用工笔绘画方式。基本没有用写意画。纹饰在康熙时期是多薄本窭煌色地,有花无鸟。色彩调配较雍正和乾隆时期要差。雍正朝珐琅彩瓷最为成熟。乾隆朝迨藻悃顼没有雍正时严谨,并出现珐琅粉彩兼容作品。 看瓷器的款识,珐琅彩瓷的款识有严格制式,如果有一点不严谨都是非真品。

珐琅彩瓷器的鉴定要点

珐琅彩瓷器的鉴定要点

珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜上珐琅而成,若改为瓷戒了藜咭上珐琅则叫珐琅。  珐琅起始于康熙后期,顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期珐琅水平最高,工艺最美。乾隆时期慢慢转向佶妾蜱闺粉彩,故珐琅终止于乾隆后期,同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅粉彩共存。这是过渡时期珐琅器,你说它是珐琅吗,它有粉彩,你说它是粉彩吗,它又有珐琅,但瓷艺水平都很高。  珐琅彩的制作是由景德镇烧制上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高,加工水平严格控制,如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅器是专供宫延皇室玩赏之用,不得向外流失,故而数量特少。收藏者很少人可见到此类珍稀品,故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。品,故一般很难鉴别珐琅粉彩的区别。   现介绍珐琅彩的主要特征以供鉴别参考:  一、先看瓷胎,瓷胎细薄,修规则,完整无缺,大多为小件,超过一尺大都少见。   二、造形,多为碗、瓶、烟壶之类日用小件瓷,和动物摆设品。   三、底轴,为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵。   四、珐琅彩

雍正珐琅彩鉴定方法

雍正珐琅彩鉴定方法

珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜上珐琅而成,若改为瓷胎上珐琅则叫珐琅。 珐琅起始于康熙后期,顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期珐琅水平最高,工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩,故珐琅终止于乾隆后期,同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅粉彩共存。这是过渡时期珐琅器,你说它是珐琅吗,它有粉彩,你说它是粉彩吗,它又有珐琅,但瓷艺水平都很高。 珐琅彩的制作是由景德镇烧制上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高,加工水平严格控制,如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅器是专供宫延皇室玩赏之用,不得向外流失,故而数量特少。收藏者很少人可见到此类珍稀品,故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。难鉴别珐琅粉彩的区别。 现介绍珐琅彩的主要特征以供鉴别参考:一、先看瓷胎,瓷胎细薄,修规则,完整无缺,大多为小件,超过一尺大都少见。 二、造形,多为碗、瓶、烟壶之类日用小件瓷,和动物摆设品。 三、底轴,为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵。 四、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和,很少为纯色而

清代雍正粉彩瓷器如何鉴定其特征

清代雍正粉彩瓷器如何鉴定其特征

是清代官窑顶峰。其制品以造型规整、纹饰精细、秀丽典雅著称于世,有些产品工艺水平甚至超过了康熙、乾隆瓷。粉彩虽始创于康熙晚期,但成功于雍正朝。五彩与粉彩虽有“硬”、“软”之别,但都是继承明代五彩而继续发展彩瓷,是清代瓷器的一个新成就。由于粉彩(将五彩各种色彩加入一种白色彩料玻璃白)出现,改变色料性能,因而绘瓷工人利用渲染手法,绘出比五彩更为精确、真实,色彩更加丰富画面,因此粉彩堪称我国传统彩瓷中瑰丽晚霞。 雍正瓷器的胎土淘炼精细,体坚硬、细腻洁白,但是没有康熙时的胎紧密。器物底部处理十分讲究,特别是官窑器圈足部位,抚之有细腻柔润感,呈滚圆“泥鳅背”。民国年间仿雍正器薄,可以由此识别。雍正时的瓷器釉色滋润,多为纯,白度较高,仿宣德青花器釉面白中闪青。雍正大件器,粉白釉厚而不平,如水浪状,俗称“水浪”,这是一个特征。 雍正时瓷器的造型一改康熙时浑厚古拙,而呈秀丽多姿。赏瓶是雍正时新器形。此外还有三孔连身葫芦瓶、四联瓶、如意、双螭、花插、方药瓶等品种。 雍正瓷纹饰总的

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